《次韵几复和答所寄》
海南海北梦不到，会合乃非人力能。
地确未堪长袖舞，夜寒空对短蔡灯。
相看鬓发时窥镜，曾共诗书更曲肱。
作个生涯终未是，故山松长到天藤。
黄庭坚与黄几复是同乡同窗，又是同科出身的好友。元丰八年，山谷在山东德州德平镇工作，几复在广东四会任县令，多年不见，黄庭坚便写了传诵千古的《寄黄几复》，黄几复回和了他的诗。过了两年，即元祐二年，山谷再依前诗韵脚和了一首，故本诗题为《次韵几复和答所寄》。这种诗受顺次韵脚限制，不易写好，现将两诗作简要比较，以见章法之妙和各擅其胜。
四会和德平，皆濒海滨，两地相隔数千里，若从南北的空间距离入手，则“刘郎已恨蓬山远”的心情，自会跃然纸上，故两诗皆以北海南海发端。但作者在命意方面，前诗用《左传》“君处北海，寡人处南海，惟是风马牛不相及也”之意；后诗则用《孟子》“非人之所能为也”之意。
在造句方面，前诗采用语气流畅的句式；后诗则用拗体和散文化句式。如“北海南海”，变为“海南海北”，不独词序颠倒，而且位置互换，故意使平仄不协；这样便见奇正相生，文气跌宕，而无雷同的感觉，并具有化平凡为生新的妙趣。
两诗的颔联和颈联，各有写作重点：一是要突出彼此间的深厚感情；一是要突出对方的品德和际遇。因此作者在选材和表述时，特费匠心。我们不妨观察一下。如立意相同，则从不同侧面写。表现黄几复为官清廉，一写其四立室；一写其短繁灯。表现其仕途际遇，一从“江湖夜雨十年河”作泛写；一以“地褊未堪长袖舞”作比喻。
写其对往的国忆时，一写其“桃李春风一杯酒”的欢乐，一写其“曾实诗书更曲肱”的闲情。在组合方面，又把内容相同或相似的作交又和上下换位的排列：并以内容不同的“治病不薪三折肱”润“相看鬓发时窥镜”穿插其间，显示同中有异、交错成文之美。
他在叙述时，还注意到时间的次序，一顺时写，一逆时写。通过这些布局，才使我们并不感到雷同乏味而仍然能给我们一种生新美的享受。两诗尾联也各具特色。前诗用想象之词以“隔溪猿哭瘴溪藤”的苍凉境界衬托一位在困顿的环境中仍坚持学习，直使头发斑白的县令，表现对方的精神面貌，达到情景交融，诗味浓郁的境界。
后诗的结尾亦自不凡。作者所要表现的是“羁鸟恋旧林”的心情，于是他在上句以“作个生涯”远应三句，以“终未是”紧承七句，用这种所谓“草蛇灰线”的方式引出当时为宦的心情；下句如果直说，自见呆板，因而便借助于“故山松”和“到天藤”的特殊形象款款表出；在处理松和藤的关系时，不扬松而扬藤，同“夕阳晚照桃花坞，柳絮飞来片片红”同一妙笔。
这样用笔，自见波澜，富有余韵。所以两诗的尾联虽异曲而同工。通过对照比较，知道后诗更难于著笔；也知道黄诗善于变和化，能变呆板为活泼，能化平凡为新奇，可以说，这是一首不亚于前诗的姊妹篇，且给我们提供了写诗用笔的范例。
山谷写诗，最讲究谨严细密的章法，他力求让艺术形式锤炼而更好地为创立主题、开拓境界、深入构思服务；他下笔沉重、严静而硬健；当表现深挚的感情时，又往往从笔墨中见起伏、见韵味。
诗的开头在强调友情之厚，相思之深，即以拗峭之句开端；但两人是志同道合的至交，心通一点，因而后四句便表现为另一种跌宕磊落的神情，这样便达到了“意从境中生出”的效果。这种抑郁、顿挫而不盘旋、谐畅的写法，是山谷章法的见证。他还重视句法的锤炼，以便能给读者留下鲜明深刻的印象。
他对词语的选择很下工夫，如第一句的“梦”字，既形象又简括，盖梦魂本是“无拘检”的，连梦都到不了，又有什么办法呢？可见思念的深情。第三句是用“臣国小地狭，不足回旋”的典实。他不用“地狭”而用“地确”；不用“不足回旋”而改用“未堪长袖舞”，善将已有的故实形象化；第四句的。
“短繁灯”是化用韩愈《短灯繁歌》意，他把“短灯繁”改为“短蔡灯”，既含有原意，又见押韵自然，这种变化百出的琢句手法，正符合他自己的“安排一字有神”的见解。“心似蛛丝游碧落，身如绸甲化枯枝”（《弈棋》），可以用来说明他能锻炼出这样既富于形象而又长于思辨的佳句，也可以说明他“下笔无草草”的严肃性，还可以作为是黄山谷人格外化的具体表现，读黄诗者不能不细加咀嚼。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszjzl/1616.html
