钱江晚报·小时新闻记者宋浩
作为不太冷的冷知识，鲁迅是个设计师——作为政府官员、媒体供稿人、作家、教授的同时，他还能做平面设计。他最为人熟知的设计作品，大概是北京大学的校徽，直到今天仍然被挂着。
鲁迅还设计书的封面，自己的《呐喊》《野草》等作品，初版时候，封面设计都是自己来的。此外，他还为别人做封面设计，比如《铁流》《萌芽月刊》等。
鲁迅《朝花夕拾》，来自《现代文学名著原版珍藏书系》
近日捧读文化和百花文艺出版社出版了《现代文学名著原版珍藏书系》，共收入了15位民国经典作家的现代文学经典35部。
这15位作家包括鲁迅、郁达夫、朱自清、闻一多、徐志摩、苏曼殊、萧红、戴望舒、庐隐、穆时英、梁遇春、落花生（许地山）、朱湘、夏丏尊、刘呐鸥。这些书的封面、内文都完整地保留了年前的原生之美。
比如鲁迅的《野草》，是以年7月印行的第1-0本为底本进行原版复刻。封面就是鲁迅先生自己题写、设计的。
5月9日，捧读文化和百花文艺出版社联合举办的《现代文学名著原版珍藏书系》推介会在北京大悦城单向空间书店举行，中国传媒大学教授耿波，中国劳动关系学院文化传播学院教授、副院长王翠艳，作家、百花文艺出版社编辑寸君，以及诗人、出版人张进步参加对谈。
耿波认为，读民国时期初版和今天的简体中文版，能有不一样的体验。“比如许地山的《空山灵雨》这个小册子，读简体中文和读原版的感觉完全不一样。读简体中文，作品中的很多诗歌，短小、直白，几乎没有任何分量的就划过去了，读不出韵味来。
“但在读原版时，作者用了很多的繁体字，排版竖排，标点符合的点逗和现在也不一样，这样一看，《空山灵雨》中许多作品因其“难读”而显出了它的刻苦经营，作者的匠心。这就是原版的妙处。”
王翠艳说：“中国现代女作家处在一个新旧交替的过渡时期，她们的写作大都有一种自传性。这套丛书中选入的庐隐和萧红就具有这样的特点。
“庐隐的代表作《海滨故人》、萧红的代表作《呼兰河传》都取材于个人经历，是对于个人恋爱经验或是成长经验的真诚表达和抒写。
“此外，这一时期的女性写作还可以大致划分为两个流派，一个是偏于“淑女”的，如冰心、凌叔华这一脉；另一个就是偏于“叛女”的，叛逆的女性，庐隐和萧红都属于后者。建议你们以后再往下出的时候也选一下冰心的《繁星》《春水》以及凌叔华的《花之寺》。”
鲁迅、徐志摩等作家自己手绘并亲自设计的书封面，大部分的初版书都已经失传，或者躺在博物馆里。大众读者往往很难接触到，本套书系正是给这一批喜欢书、喜欢藏书的读者的礼物。
《现代文学名著原版珍藏》以“修旧如旧”为宗旨，还原了当年图书出版的原貌。35本书，薄厚不一，颇有重量，基于文学大师初次出版作品的意义。
出版方从当年初版的书中挑选品相最好的，进行完整影印，保留了民国时期的原始风貌。所选作品，都是中国现代文学史上的里程作品。
这些20世纪白话文推行初期的书，甚至可以说影响了整个现代汉语写作体系。今天，还有网友模仿鲁迅的语言风格，写辞职报告，成为网络热门话题。
35本书中相当一部分作品，出版于民国初年最为著名的几家书局，如萧红的《商市街》所选版本为年的文化生活出版社亦即三联出版社前身出版发行的版本；
郁达夫的《沉沦》则是年的泰东书局版；
鲁迅的《呐喊》为年北新书局版……
这些图书的出版者，也是民国时期出版界的翘楚。这样一套书，既有文学研究意义，有旧版图书收藏价值，更有着出版史的研究价值。
这些年前的图书，从装帧设计的角度并不落后于时代，今天看来仍有其质朴和典雅的美学意义。图书的内文中也完整保留了当年图书的定价、印量甚至出版机构的广告，可以使读者充分感受到民国时代的读者在读书时的体验。
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