每当对比丕、植两人的作品，总认为曹植更加注重华丽雕饰，曹丕则给人一种清新质朴的印象。事实上，曹子桓——尤其是早期的曹子桓——绝对不乏华丽铺排的作品，如《弹棋赋》里对棋盘棋子描绘得极尽奢美，遣词造句难免繁琐，难免逞才好胜。
毕竟是少有逸才的文学骄子，那些年还尚未开始为世子之位发愁，肥马轻裘，春风得意，怎能不骄傲张扬，怎能不炫耀欢欣呢？
《沧海赋》便是这一时期的典型作品：华丽，得意，天真烂漫，充满激情。
赋作的时间背景，是建安十一年，秋八月，曹操东征海贼管承，至淳于，在渤海之滨，写出了千古传唱的“东临碣石，以观沧海”。曹丕的《沧海赋》，公认是应和其父所作。
值得一提的是，曹操的此次远征只带上了曹植，曹丕留守邺城。有关他是如何从一个内陆城市来到海边作赋的，尚不确切。只能猜测，曹丕大概在这段时间接到父命，沿着漳水下游，经过自西向东五百里的车马劳顿，从邺城来到地处海滨的南皮，并在这里度过了一段诗赋相伴的悠游时光。
不管过程如何，一千八百年前的曹子桓，在一个生机蓬勃的时节看到了海。想象一下吧，他不是今人，他只是一个宽袍大袖裹得严严实实的古人，踩着木屐或革鞜，迈着合乎贵族礼仪的步伐，说着文绉绉的古音腔调；没见过海船游艇，没见过潜水冲浪。
他所面对的，不过是一片蛮荒蒙昧的海，一片尽在大自然的掌控之中的浩瀚大海。那个时代，人在自然的伟力面前该是多么渺小，一次造船试航，使得堂堂尚书仆射淹死江中；一场赤壁之战，使得千万不谙水性的北方士卒饱受罹难。水是强悍神秘的，水是威力无穷的，再高贵的帝王将相，到了茫茫的大海边上，也不过是一个不谙世事的幼童；除了虔诚的敬畏、好奇的懵懂，还有别的选择么？
《沧海赋》今已不全，从《艺文类聚》收录的这节内容看，它描写的只是纯粹的景物，是曹子桓与大自然之间的纯粹对话。在他看来，大海很美，很波澜壮阔；赋的起头，便是对这宽广无际的一汪海水的直截赞美。然后视角由远及近，看见惊涛澎湃，听见铿轰巨响。
在那个自然生态环境无比优越的年代，水中有鱼鳖，天上有海鸟，它们尽情游荡、吃食，展现出一种生灵共有的勃勃生气——这一系列的四言骈句，押韵工致，用词富丽，充满紧张的节奏与气势。四言骈句接着转为三言，节奏也更加欢快；曹子桓对珍宝的爱好在大海面前展露无遗：想钓了贝壳获取珍珠，捡拾漂亮的石头收藏起来，尽情享受自然的馈赠。赋到此处，短句转为舒缓的长句，似乎是玩够了的孩子站起身来歇了口气，由近及远，望见岸上的树林和藤蔓，鲜花繁茂，果实灿烂。
如果将此赋与《济川赋》作比，从遣词造句到景物的铺排顺序，都颇有相似之处。但两赋之间隔了十四年；同是描写水景，同是春风得意；《济川赋》里的曹丕，是一个堂堂君王，连文字的长短节奏也趋于平实沉稳，颇具王者的气势风范；而《沧海赋》里的曹丕，还是一个刚过弱冠的年轻公子，养尊处优，少不更事，执着于自然的美好与新鲜的感受。
考证起来，曹子桓该是典型的内陆人，生于谯县，长于洛阳、鄄城和许都，青年时期来到邺城，唯独不曾到过荒僻的沿海。二十岁这年面对渤海，很有可能是生平第一次看海。他就像日后在《十五》里面抒写的那样，总是
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